Catherine Courdil-Bouthinon est de retour au Palais des Beaux-Arts de Lille tous les samedis à partir du 10 juillet prochain, au premier étage du musée, où elle reprend sa copie de « Marie-Madeleine en extase » de Rubens, devant l’original.
Si vous êtes de passage au musée, n’hésitez pas à venir voir son travail, elle sera heureuse d’échanger avec vous sur son métier.
Vous pourrez suivre dans ce nouvel article l’évolution de la copie de la « Jeune fille au portrait » du peintre Claude-Marie Dubufe.
Ce dessin préparatoire a été exécuté au crayon aquarellable, puis repris en terre de Cassel diluée à l’essence de térébenthine rectifiée. Bien que du XIXe siècle, le tableau sera exécuté dans la technique mixte alternée des XVe, XVIe et XVIIe siècles, très supérieure à toutes les techniques des siècles suivants, qui offre au peintre à elle seule tous les moyens d’expression possibles, de l’opacité à la transparence, de la matité à la brillance, de la finesse à l’empâtement, avec un raccourcissement très intéressant du procédé grâce à la présence de l’émulsion dans l’huile.
L’oeuvre originale, visible au Musée des Arts Décoratifs, a récemment fait partie de l’exposition « Paris Romantique » au Petit Palais.
La copie du tableau de Claude Monet, « Les Villas à Bordighera », est terminée et vendue. Vous pouvez suivre dans cet article les étapes de sa réalisation.
L’esquisse a été dessinée sur une toile de lin calandré en grains moyens serré, qualité professionnelle, en jus de terre d’ombre à l’essence sur un dessin préparatoire au crayon aquarellable.
La copie a été exécutée dans la technique mixte alternée des XVe, XVIe et XVIIe siècle, qui consiste à superposer sur une couche grasse d’huile et de résine encore fraiche une couche maigre à l’émulsion. Il est en effet aussi possible de rendre grâce à l’émulsion dans l’huile, si riche de possibilités, la matière maigre et peu huileuse des Impressionnistes.
Cette composition géométrique a été réalisée pour la commande d’une création inspirée des scènes de singeries de Christophe Huet, du Château de Chantilly et de l’hôtel de Rohan-Strasbourg à Paris.La composition est la charpente autour de laquelle s’organisera ensuite le tableau. Il est possible de retrouver les grands procédés de la composition des oeuvres, du Moyen Age aux artistes du XXe siècle, dans l’ouvrage passionnant de Charles Bouleau, « Charpentes, la géométrie secrète des peintres ».
Le support est une commande sur mesure, d’un panneau de peuplier sur châssis de forme de 60 x 70 cm. L’évolution du tableau fera l’objet d’un autre article.
