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Les Villas à Bordighera

vendredi 30 octobre 2020

Cet article vous propose de suivre l’évolution d’une copie de Claude Monet, « Les Villas à Bordighera ».

L’esquisse est réalisée sur une toile de lin calandré en grains moyens serré, qualité professionnelle, en jus de terre d’ombre à l’essence sur un dessin préparatoire au crayon aquarellable.

La copie de ce tableau impressionniste sera exécutée dans la technique mixte alternée des XVe, XVIe et XVIIe siècle,  qui consiste à superposer sur une couche grasse d’huile et de résine encore fraiche une couche maigre à l’émulsion. Il est en effet aussi possible de rendre grâce à l’émulsion dans l’huile, si riche de possibilités,  la matière maigre et peu huileuse des Impressionnistes.

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Jeune Fille au portrait

mardi 29 septembre 2020

Vous pourrez suivre dans ce nouvel article l’évolution de la copie de la « Jeune fille au portrait » du peintre Claude-Marie Dubufe.

Ce dessin préparatoire a été exécuté au crayon aquarellable, puis repris en terre de Cassel diluée  à l’essence de térébenthine rectifiée. Bien que du XIXe siècle,  le tableau sera exécuté dans la technique mixte alternée des XVe, XVIe et XVIIe siècles,  très supérieure à toutes les techniques des siècles suivants, qui offre au peintre à elle seule tous les moyens d’expression possibles, de l’opacité à la transparence, de la matité à la brillance, de la finesse à l’empâtement, avec un raccourcissement très intéressant du procédé grâce à la présence de l’émulsion dans l’huile.

L’oeuvre originale, visible au Musée des Arts Décoratifs,  a récemment fait partie de l’exposition « Paris Romantique » au Petit Palais.

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Sainte Marie Madeleine en extase

mardi 17 mars 2020

Cet article vous propose de suivre l’évolution d’une autre copie de Rubens, « Sainte Marie-Madeleine en extase », en cours de réalisation au Palais des Beaux-Arts de Lille.

Le tableau est exécuté dans la technique mixte alternée qu’utilisait Rubens,  qui consiste à superposer sur une couche grasse d’huile et de résine encore fraiche une couche maigre à l’émulsion. Cette technique complexe qui rapproche deux contraires et rend l’huile plus maigre et la tempera plus grasse, est exposée dans l’extraordinaire livre de Patrice de Pracontal « Lumière, matière et pigment ».

Si vous êtes de passage au Palais des Beaux-Arts de Lille le samedi, vous pourrez y rencontrer la copiste au travail devant l’oeuvre originale.

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La Dentellière

mardi 31 décembre 2019

Vous pouvez suivre dans cet article l’évolution de la copie de « La Dentellière » de Johannes Vermeer, dont l’original est visible au Musée du Louvre.

Le tableau est réalisé sur un panneau de peuplier sur châssis plat, de chez Marin Beaux-Arts, dans  les couleurs Old Holland. Le panneau est préparé de façon traditionnelle,  de plusieurs couches d’encollage à la colle de peau de lapin, comprenant le marouflage d’une toile très fine de lin, suivies de plusieurs couches d’enduit à la colle de peau de lapin et blanc de Meudon. Le dessin préparatoire est exécuté en dégradés de terre d’ombre à l’émulsion. L’ensemble du tableau sera  repris en technique mixte alternée, qui consiste à superposer sur une couche grasse d’huile et de résine encore fraiche une couche maigre à l’émulsion. Cette technique complexe qui rapproche deux contraires et rend l’huile plus maigre et la tempera plus grasse, est exposée dans l’extraordinaire livre de Patrice de Pracontal « Lumière, matière et pigment ».

Si vous êtes de passage au Palais des Beaux-Arts de Lille un samedi, vous pourrez y rencontrer la copiste devant  » Sainte Marie Madeleine en extase  »  de Rubens.

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